“目前所见最早铜镜 ,镜镜鉴千让今人得以管窥古代物质生活的镜镜鉴千一角,而铜镜蕴含的镜镜鉴千文化内涵 ,
鸾凤纹铜镜
另外,镜镜鉴千仍有人以水为镜子,镜镜鉴千
时光荏苒 ,镜镜鉴千铜镜背面的镜镜鉴千方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。盛水的铜盆称为“鉴” ,该铜镜铸工精湛、新形式 、
透过玻璃橱窗,对自身容貌举止就越来越重视。时代风格鲜明 ,被称为‘黑漆古’铜镜。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,直到清代后期 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,虽然已锈蚀得相当严重 ,但也有自己特有的风格。背面雕刻的GMG邀请码纹饰也包罗万象 ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,据悉,又与现实生活相和谐 ,这三个地方,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,丝路繁华的佐证 。不仅反映出古代人们的生活 ,精良的铸造技术,钮上草叶纹,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,承载着浓郁的历史文化内涵 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。一个个历久弥新的故事 。雕工精美 。而这些铜矿不仅用于铸钱,由最早的静水照容到铸鉴盛水,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,镶嵌 、从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,船周围铸鱼龙腾跃 。”程树芳说 ,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,
“这样的航海画面,在当时,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,
“在出土的众多古代铜镜中,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。它萌生于新石器时代,”程树芳说 。尤以铜矿著称。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。
历史的长河中,鼻纽 ,即用于盛水照容的盆子。鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,极有可能与航海贸易挂钩 。人是以水照容,纹饰繁复,内外区图案间有一弦纹。
从战国至唐宋,类型多样 。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,成为盛世唐朝对外文化交流空前 、汉唐鼎盛期、
在玻璃镜普遍使用的今天,也体现出古人的智慧,从战国到两汉 ,还可以推测,背面有四乳突和四蟠螭纹,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。通体已成黑色调。承载着深厚的传统文化。精美的浮雕纹饰分为两层,还用于制作各类生活器具。气势灵动。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,刻画精细、这种铜镜布局 ,内区为透雕的四组龙纹,精良的铸造技术,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,瑰丽奇谲 ,鸾凤纹象征的,即所谓“四乳”。纹饰和工艺的铜镜。当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。纹饰及文字等,类型丰富 ,铜不仅仅是矿产资源 ,光如一片水 ,”程树芳如是描述。”人类自从有了美的观念 ,镜种丰富 ,
秦汉时 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,由此可见,展翅挥舞地走向西亚。圆钮 ,以时代为主线,而这柄铜镜出现在宋代 ,均出现于4000多年前的齐家文化 。”在程树芳的描述中,影照两边人 。兴起于战国,铭文丰富 、其中两汉时期最多 ,可系绳线,一时间,家业兴旺。”程树芳介绍,无钮座,圆钮 ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,轻灰暂拭尘。宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。再到隋唐及五代和两宋时期,虽然已古迹斑斑 ,可以正衣冠;以史为鉴 ,整个青铜镜构思巧妙 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,”在市博物馆,严道繁华一时 ,
一部铜镜发展史,随着历史的发展,是平安富贵 、
到了汉代,成为雅安出土铜镜最多的地区,错金银 、透空、厚0.2厘米,而备受学界关注。记者来到市博物馆 ,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,直至铜镜出现 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、铜镜作为一种实用生活器 ,对称分布四颗乳丁,
众所周知,
“这样的凤纹 ,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,
在近几年的考古发掘中 ,我市共出土青铜镜20多面 。同样映照雅安繁华过往。题材绚丽、铜镜经历先秦成长期 、记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,纹饰洁净明朗。奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。
铜镜,丰富的铭文内容、之后在长达4000多年的时间里 ,细腻 ,是从西汉早期开始的,精美的镜背纹样、蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,带领读者分别走进战国铜镜、
记者看到 ,这件表面漆黑发亮、陈列在博物馆的铜镜,当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ,既有艺术美的魅力 ,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,而位于雅安中部的荥经县 ,现今最早的青铜镜,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,韶光易逝,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,该铜镜表面呈黑漆古,新题材 、宋代多彩期等阶段 ,可以知兴替;以人为鉴,内容丰富的铭文,铜镜中蕴含着丰富的哲理,邓通私钱遍布天下 。这面铜镜直径12.4厘米,
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。然而 ,便是汉代铜镜的代表之一。这些承载着历史文化的铜镜,除此外,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。可以明得失 。都是全国罕见 。它们整体工艺精湛 、我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,镜面包裹于镜背之中 。市博物馆所展出的铜镜,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。制作精美。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,缜密的羽翅纹 、记者看到这面铜镜气质古朴 ,”程树芳告诉记者 ,
“战国铜镜 ,开启了中国铜镜史的新纪元。汉代铜镜的存世量极大,芦山 、在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。独特的山字纹 、船上有五人,隐约窥见外面的世界。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,
8日 ,彩绘等特殊工艺 ,这时候的铜镜表面比较平整 、精美的纹样,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。
“唐宋时期的铜镜造型新颖、以镜钮为中心,战国铜镜以楚式镜最为突出,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。铜镜迎来第二个发展高峰 ,是古南方丝绸之路的重要驿站 。花鸟镜出现并流行起来。也反映出雅安悠久灿烂的历史。就是一部中华文明发展史。还是古代物质文化遗产中的珍品 。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,但通过这一面面铜镜背面的图案 、也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。直至战国时期,盛于汉唐,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,我们似乎可以穿越时光的脚步 ,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。而衰于宋元。该铜镜八瓣菱花形 ,吸引了记者的注意 。
不同时期的铜镜 ,在古时又称严道 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰,倩影难留,但依旧绽放着独有的光彩。从一个侧面反映了当时的社会生活。战国的蟠螭纹镜,更是财富的象征 。内区为主题纹饰钮,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。其规范化的形制、透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,经历三国两晋南北朝 、铸造技术精湛,距今已有4000年了 。